对温州深怀不了情

　　黄宾虹与温州的不少知名学者和书画家如方介堪、马孟容、马公愚、吴鹭山等人均有交往。尤其值得一提的是，他对温州山水、特别是对雁荡山的痴情，堪称情有独钟。1954年，即他辞世前一年的夏天，还在其所钟情的雁荡灵峰度过。

　　黄宾虹最早涉足温州是在1889年。这一年他24岁，游览了江心屿，并作纪游诗画。其后又分别于1916年、1931年、1954年3次来到雁荡山。1931年5月，66岁的黄宾虹从上海坐船经舟山、坎门，入乐清，游雁荡，一路赋诗。著有《游雁荡日记》；大幅画作有《雁荡山巨幛》、《大龙湫图》、《三折瀑图》、《响岩三景》、《铁城壮观之图》及《雁荡记游册》等。此行住在灵峰观音洞内，由乐清人蒋叔南陪同。

　　这里还有一个小故事，因晚年的黄宾虹喜画夜山，观音洞的和尚每晚都会发现黄宾虹携带着纸、砚、墨端坐林间，却独不见笔。黄宾虹先看景，然后突然用指蘸墨迹于纸上，全神贯注地“涂鸦”，直到脸面出汗、染上黑墨方止。小和尚端出清水请其净面，他也视若不见听而不闻，直至月下西山方离去。后又在蒋叔南居所仰天窝作画，为蒋叔南作《雁宕山轴》。蒋叔南写诗纪行：“十里二灵细细游，一山一石且穷搜。先生擅胡淋漓笔，多少烟峦带雨收。”

　　从这个故事中，我们可以体察到黄宾虹晚年修行的“顿悟”过程，也为其“浑厚华滋”的艺术境界找到了通达的途径，而雨雾、晨曦、暮色中的雁荡山，恰恰给了黄宾虹少有的灵感与冲动。为了体验雁荡山“清游日日雨纤纤”、“漠漠云烟雨不收”的意境，他甚至不惜冒雨涉险翻过谢公岭，去东外谷看老僧岩，结果淋得像“落汤鸡”一样。他却说：“看到了雁荡的奇峰怪石，做个落汤鸡有何不可？”对雁荡的痴迷跃然纸上。此次游历收获最大，后经温州回沪，共画图稿百幅，被收录于上世纪30年代出版的《纪游画册》中的雁荡画就有40幅之多。这些作品实中求虚，如潘天寿先生所言：“于实中运虚，虚中运实，平中运奇，奇中运平。”

　　这些充满诗情的雁荡画，有的将在本次展览中与温州观众首次见面。